Walt Stearns raspravlja o tome kako kombinirati sunce i bljeskalicu za dinamičniju sliku.
Fotografija Walta Stearnsa.
Imati blues nije nužno loša stvar kada je u pitanju podvodna fotografija. Kao podvodni fotografi, žudimo za idealnim uvjetima potrebnim za snimanje zapanjujućih širokokutnih slika. Započinje izvrsnom bistrinom vode i dovoljnom količinom sunčeve svjetlosti koja oceanu daje jarko živo plavu nijansu.
Slijedi tema koja privlači pažnju – a to bi mogla biti divovska manta koja prolazi iznad glave, ronilac koji istražuje olupinu, morska kornjača ili morski pas koji klizi niz zid i tako dalje. Bez obzira na predmet koji će postati žarišna točka slike, trebali biste dodati odgovarajuće osvjetljenje kako biste osigurali da je pravilno osvijetljen u prvom planu. Ali postoji još jedan korak koji ćete morati poduzeti kako biste snimili onu primamljivu nijansu plave u pozadini koja dodaje završni pečat kultnoj slici.
Postizanje te razine simetrije između sunca i stroboskopa oblik je umjetnosti na čijem su usavršavanju mnogi talentirani podvodni fotografi marljivo radili.
Slikanje svjetlom
Riječ fotografija dolazi od grčkih riječi 'photos', što znači svjetlo, i 'graphos', crtati, skicirati ili slikati. Na neki način, senzor u našem fotoaparatu je naše platno, dok nam tri primarne varijable fotoaparata – ISO, otvor blende i brzina zatvarača – služe kao pribor za slikanje. Paleta koju koristimo za upravljanje ove tri varijable kako bismo stvorili željeni rezultat poznata je kao trokut ekspozicije.
Kao što svi znamo, dulje brzine zatvarača zamagljuju kretanje, a kraće brzine zamrzavaju; manji otvori povećavaju dubinu fokusa; a ISO prigušuje ili pojačava osjetljivost senzora fotoaparata na svjetlo.
U makro fotografiji, tri varijable trokuta ekspozicije gotovo su u potpunosti posvećene optimizaciji svjetla koje daje bljeskalica. S obzirom na to da bljesak osvjetljenja od podvodne bljeskalice traje otprilike 1/1,000 sekunde, doprinos ekspoziciji koju daje bljeskalica bit će isti bez obzira na to je li brzina zatvarača mala ili velika. Razlog za odabir većih brzina zatvarača pri najvećoj brzini sinkronizacije fotoaparata ili malo sporijoj od nje je poništavanje bilo koje količine ambijentalnog svjetla koje bi moglo biti prisutno.
Kad se prirodno svjetlo ukloni iz jednadžbe, pozornost fotografa usmjerava se na postavke snage koje kontroliraju snagu bljeskalice i vrijednost otvora blende objektiva. Za postizanje najvećeg stupnja detalja fokusa i rezolucije kod većine makro objektiva potrebna je vrijednost otvora blende između f/19 i f/32. ISO postavke fotoaparata rijetko su pogrešne izdanje u makro radu, jer je uobičajeno raditi u rasponu od 100 do 200 ISO. Nasuprot tome, fotografi pejzaža i prirode na otvorenom drugačije rade s Trokutom ekspozicije, stavljajući veći naglasak na ISO, otvor blende i brzinu zatvarača fotoaparata, s postavkama temeljenim na mnogo većoj dostupnosti ambijentalnog sunčevog svjetla.
Trokut ekspozicije naspram dijamanta ekspozicije U sferi širokokutne podvodne fotografije, klasični trokut ekspozicije postaje neadekvatan jer nije prikladan za istodobno uzimanje u obzir elemenata bljeskalice i sunca. Da bi se to postiglo, potrebna je drugačija metodologija koja koristi prilagodljiviji model koji preferiraju studijski fotografi. Zove se Exposure Diamond.
Neke ilustracije prikazuju ga kao dva spojena trokuta ili kvadrata postavljenog poput dijamanta s ISO-om, otvorom blende, brzinom zatvarača i bljeskalicom predstavljenim na njegova četiri glavna temelja. Verzija koju preferiram postavlja otvor blende nasuprot ISO-u i postavke snage bljeskalice nasuprot brzini zatvarača.
Na neki način, dijamant ekspozicije svojevrsno je pravilo klizanja. Strana otvora blende opisuje ventile za svjetlost koja prolazi kroz optičke elemente leće do senzora, što diktira šarenica leće bez obzira na izvor ili izvore ove svjetlosti . Kao što je ranije spomenuto, promjene otvora blende – smanjivanje ili otvaranje – rezultiraju mjerljivim pomakom u optičkoj dubinskoj oštrini.
S druge strane, ISO fotoaparata može se podesiti kako bi se kompenzirali pomaci otvora blende povećanjem ili smanjenjem osjetljivosti senzora fotoaparata na svjetlo. Kompromis u povećanju osjetljivosti senzora na svjetlost pojačava prisutnost šuma, smanjenje osjetljivosti prigušuje prisutnost šuma.
Isključujući brzu sinkronizaciju, brzina zatvarača u osnovi nema utjecaja na ekspoziciju subjekata u prvom planu stvorenih bljeskalicom. Kada snimate širokokutno, prebacivanje između brzina zatvarača od 1/60 (sporije povećava rizik od zamućenja kretanja) i 1/200 do 1/250 (ograničenje koje većina fotoaparata može postići za sinkronizaciju s bljeskalicom) imat će zanemariv učinak na ekspoziciji subjekata u prvom planu.
Svako povećanje ili smanjenje jedne od ovih varijabli općenito će zahtijevati određenu količinu promjene druge. Formula bljeskalice + ambijentalnog svjetla = ekspozicije predstavlja ravnotežu između uloge bljeskalice u osvjetljavanju subjekta(a) u prednjem planu, dok istovremeno osigurava dovoljno ambijentalnog svjetla da ispravno osvijetli pozadinu za dinamičniji učinak.
Kao usputna napomena: Postavljanje funkcija fotoaparata u prioritetu otvora blende (A ili AV) nije preporučljivo jer ova postavka diktira sve aspekte ekspozicije na temelju mjesta na kojem je postavljen otvor blende, prepuštajući fotoaparatu da odredi odgovarajuću brzinu zatvarača i u nekim slučajevima i ISO.
Loša strana davanja ove kontrole fotoaparatu je rizik da ta brzina zatvarača premaši brzinu sinkronizacije dopuštenu za bljeskalicu ili pad presporo renderirajući neočekivano zamućenje pokreta. Programski način rada (P) još je gori jer dok imate ISO kontrolu, nećete imati nikakvu za otvor blende i brzinu zatvarača. To je razlog zašto je ručno snimanje najbolji način za postizanje visokokvalitetnih podvodnih slika.
Dovođenje svega u igru
Posuđujući moto 'Planirajte svoj zaron, zaronite po svom planu', podvodni snimatelji trebali bi unaprijed odrediti postavke kamere na temelju parametara zarona, uključujući dubinu, lokaciju, uvjete u vodi i predmet.
Sa širokokutnim, moj preferirani raspon za f-stopnje je od f/8 do f/11, što će pružiti vrlo izdašnu dubinsku oštrinu. Čak i pri f/5.6 i dalje ću imati veliku dubinsku oštrinu kako bi sve ostalo u fokusu u prvom planu.
Ono što ovdje moram istaknuti je da umjesto da se pretjerano fiksiram na dubinsku oštrinu, stavim veći naglasak na sposobnost leća da generiraju izgled dimenzionalne dubine.
Ne treba je brkati s dubinom polja – rasponom onoga što je u fokusu i onoga što nije – Dimenzionalna dubina više govori o tome kako se širokokutna scena tumači. Dimenzionalna dubina je fenomen stvoren optičkom prirodom širokokutnih leća – a posebno superširokokutnih pravocrtnih leća i leća tipa riblje oko – koje stvaraju forsiranu perspektivu zbog koje se sve na slici čini dalje nego što je bilo. Ova ista osobina čak će zavarati gledatelja da povjeruje da je jasnoća vode na slici bolja nego što je bila u to vrijeme.
Ono što često nazivam 'Velika široka laž.'
Osobno iskustvo pokazalo je da najbolji način za stvaranje udobne količine prostora za migoljenje za povećanje i smanjenje vrijednosti otvora blende uključuje pronalaženje najprikladnije ISO postavke za situaciju. Na primjer, kada je ambijentalno svjetlo jako (svijetli sunčani dan, dubina manja od 60 stopa, bijelo pješčano dno itd.), 200 ISO je dobro mjesto za početak ako možete zadržati brzinu zatvarača na 1/125 do 1/180 od drugi i f-stop na f/8 ili čak f/11.
Kada je manje ambijentalnog svjetla (oblačno nebo, veća radna dubina, slaba podvodna vidljivost, tamno dno itd.), povećanje pojačanja na senzoru fotoaparata na 400 ISO dobar je način da zadržite željene vrijednosti otvora blende i zatvarača. Znam da u tim situacijama brzina zatvarača igra veću ulogu u kontroli pokreta nego u kontroli svjetla u ekspoziciji. Dakle, uključivanje 1/125 sekunde kao moje osnovne brzine zatvarača omogućuje mi da se koncentriram na otvor blende.
Kad sam pod vodom, počinjem potvrđivanjem da su sve varijable utvrđene prije ronjenja u pravom rasponu. Očitat ću nekoliko mjerača iz različitih zona u vodenom stupcu. Moj trenutni fotoaparat, Nikon D850, kao i većina digitalni SLR fotoaparati i fotoaparati bez ogledala, ima tri primarna načina mjerenja za odabir: matrično (ocjenjivačko), središnje mjerenje i točkasto. Između ova tri preferiram mjerenje u središtu jer zauzima središnji dio od 20-30% okvira, čime se pruža veća točnost pri određivanju količine ambijentalnog svjetla koje je prisutno uz vodeni stupac.
Kao dio ove vježbe, napravit ću mentalne bilješke o svojoj okolini, uključujući gdje se nalazi sunce, je li sunčano ili oblačno i je li dno tamno ili svijetlo. Kao kod Goldie Locksa, vaš cilj je odrediti 'baš pravu' zonu otvora blende koja je potrebna za snimanje savršene razine ambijentalnog svjetla.
Naglasiti, a ne poništiti
Nakon što izračunate koje su postavke otvora blende i ISO najbolje u ravnoteži, vaša se pozornost može usmjeriti na to koliko će bljeskalice biti potrebno za snimku.
Većina podvodnih bljeskalica trenutno dostupnih za širokokutne primjene ima GN između 22 i 33. Neki proizvođači poput Retre prikazuju svoje ocjene u vat-sekundama od 100 W i 150 W, što je približno isto. GN ocjena od 22 na jednom od ovih stroboskopa općenito se temelji na ISO-u od 100. Broj 22 označava količinu osvjetljenja koju može generirati kako bi se postigla ekspozicija pri f/22 od nečega udaljenog tri stope. Udvostručena udaljenost, ista ekspozicija je skoro prepolovljena na oko f/11. Utrostručite udaljenost na devet stopa, realno biste mogli dobiti oko f/5.6 možda f/6.3.
Ovaj eksponencijalni pad osvjetljenja pripisuje se činjenici da je voda 800 puta gušća od zraka i može sadržavati čestice koje kradu svjetlost u obliku planktona i/ili prašine. Čak i kada imate vidljivost od 100 stopa, i dalje snimate kroz maglu.
Češće nego ne, primarna uloga bljeskalice u širokokutnoj podvodnoj fotografiji je osvijetliti subjekt na takav način da svjetlije prisutne boje budu istaknute bez otkrivanja odakle dolazi izvor svjetlosti.
Kako bih postigao taj prirodniji izgled sa svojim osvjetljenjem, izbjegavam korištenje TTL-a, jer sam otkrio da je njegov sustav mjerenja vrlo problematičan u razlikovanju svjetla stroboskopa koji pogađa subjekt u prednjem planu i ambijentalnog svjetla u pozadini . Ako je pozadina vrlo svijetla, senzor se može prevariti i pomisliti da je iz stroboskopa proizašlo dovoljno svjetla da ga prerano prekine.
Uobičajeni rezultat je ravna ekspozicija, bez boje i detalja, a pozadina je ispuhana. Nasuprot tome, snimanje u TTL načinu rada na dubinama gdje je ambijentalno svjetlo manje izraženo stvara suprotan učinak, budući da mjerenje registrira samo svjetlo koje se vraća od subjekta u prvom planu neposredno ispred objektiva, dok zanemaruje svjetlo prisutno u pozadini.
Postavljanje bljeskalica u ručni način stavlja svu kontrolu u vaše ruke tako da sami odlučujete koliko je malo do koliko svjetla potrebno.
Većina podvodnih bljeskalica prikladnih za širokokutne daju punu, 1/2 i 1/25 snage u ručnom načinu rada. Osim ako ne snimate u sunce da biste osvijetlili subjekt koji je izravno osvijetljen pozadi, vjerojatno vam neće trebati puna snaga. U većini slučajeva između 1/2 do 3/4 snage obavlja posao.
Kao i sa svakim drugim postupkom, postojat će određena količina pokušaja i pogrešaka da se razvije osjećaj koliko je potrebno za uključivanje ili isključivanje.
Naj-divnija stvar o digitalni fotografija je da možete snimiti probnu snimku ili dvije i odmah je prikazati na LCD-u fotoaparata kako biste ustanovili izlazi li upravo napravljena ekspozicija s previše ili premalo bljeskalice.
Ukratko, kad je more plavo, pokažite to na svojim slikama. Do sljedeće kolone, sretno snimanje!
Guranje koverte
Znate truizam; 'ne možeš uvijek dobiti ono što želiš'. S bilo kojim aspektom fotografije prirode na otvorenom, bit će slučajeva kada uvjeti okoline nisu idealni, ostavljajući vas da se nosite s rukom koju ste dobili.
Jedan od tih dana dogodio se tijekom putovanja u regiju Riviera Maya u Meksiku, gdje sam imao samo jedan dan rezerviran za ronjenje Cenote Angelite.
Ono što Cenote Angelita čini zanimljivim je to što je to kružna rupa nalik bunaru čije je dno duboko oko 180 stopa. Značajka po kojoj je ovaj cenot poznat je debeli sloj sumporovodika na oznaci od 100 stopa. Velika razbijena hrpa na čijem se vrhu nalazi zbrkana skupina velikih stabala i grana uzdiže se iznad ovog sloja stvarajući iluziju otoka okruženog gustom maglom. Jedan problem s kojim sam se tog dana suočio bio je da je nebo bilo izrazito oblačno, što je smanjilo razinu ambijentalnog svjetla gotovo na nulu. Htio sam snimiti ronioca kako lebdi iznad raspadnute hrpe, dok sam u isto vrijeme pokazao i sumporovodik na dnu s nagovještajem sunčeve svjetlosti koja dolazi odozgo. To je značilo da je ISO trebao biti iznimno visok.
Podizanje ISO-a na mom Nikonu D500 na 2000 ISO, dok je istovremeno smanjenje brzine zatvarača na 1/60 omogućilo mi je radni f/4.8 na Nikon 8-15 objektivu riblje oko. Čak i s toliko otvorenim otvorom blende, ovaj objektiv riblje oko i dalje ima iznenađujuće dobru dubinsku oštrinu. Primarna uloga mojih stroboskopa u ovoj jednadžbi (par Sea & Sea YS-250) bila je pružiti malo ispune zbrkanim granama sa strane. Snimljeno fotoaparatom Nikon D500, Nikonovim objektivom riblje oko 8-15 mm s dva Sea & Sea YS-250 stroboskopi sa sljedećim postavkama: ISO 2000, brzina zatvarača 1/60 sekunde, otvor blende f/4.8, stroboskopi ručno postavljeni na ¼ snage.
meni najbliže hrpe kvara. Ići tako visoko na ISO pokazao mi je još nešto: cijela ta ideja o strahu od šuma senzora na slici malo je precijenjena.
Da, rizik korištenja visokog ISO-a može dovesti do nekih vizualnih izobličenja definiranih kao zrnatost na slici zbog nedostatka svjetla. I da, bilo je šuma u područjima snimke koja su više zasjenjena, ali ništa što malo smanjenje šuma u postu nije moglo riješiti. Ali evo ga. Cenote Angelita sa svim elementima; sunčevo svjetlo svjetlo koje se filtrira odozgo osvjetljavajući bijeli oblak sumporovodika ispod dok ronilac lebdi s iluminirajućim snopom svog ručnog svjetla.
Ovaj je članak izvorno objavljen u Ronilac Sjeverna Amerika #14.
Pretplatite se digitalno i čitajte više sjajnih priča poput ove s bilo kojeg mjesta u svijetu u formatu prilagođenom mobilnim uređajima. Link na članak.
